[13] CGT (фр. Confédération générale du travail) — Всеобщая конфедерация труда. —Прим. пер.
[14] Liaut J.-N.Hubert de Givenchy: Entre vies et légendes. Paris: Grasset, 2000.
[15] «Никогда не объясняй, никогда не жалуйся» (англ .). —Прим. пер.
5 ДЖОН ГАЛЬЯНО
5 ДЖОН ГАЛЬЯНО Дом Givenchy
Смена креативного директора в доме высокой моды влечет за собой непредсказуемые последствия. И это сбивает с толку. Остаться в тех же стенах, с тем же коллективом и графиком работы, но писать совершенно другую историю с незнакомцем? Есть ли у меня для этого силы и возможности?
Весной 1995 года нас пригласили на презентацию коллекции Джона Гальяно в театре на Елисейских Полях. Для него показ — это прежде всего спектакль. И на этот раз он придумал декорации, буквально воссоздающие крыши Парижа под покровом искусственного снега. Это столь же эксцентрично, сколь эффектно.
Параллельно Джон (он хочет, чтобы именно так к нему обращались) приходит к нам в ателье и студию. Мы осознаем, насколько все меняется. Начиная с языка. Джон — британец, и его французский на базовом уровне. Но главное, его невероятный, «изменяемой геометрии» внешний вид, мягко говоря… неожиданный. Мы привыкли к белому халату и идеально скроенному костюму Месье де Живанши, и вдруг видим человека, способного приходить на работу в самых немыслимых нарядах. Пижамные штаны, короткие футболки, вещи, купленные на блошиных рынках, не говоря уже о его дредах, которые ассоциируются скорее с пиратами Карибского моря, чем с домом Givenchy.
Но эти причуды — не из ниоткуда. Как Джон не раз объяснял в интервью, когда он был ребенком, его мать страстно увлекалась модой. Будучи замужем за водопроводчиком, она «не купалась в золоте», тем не менее шкафы ломились от вещей, и она следила, чтобы для каждого выхода, независимо от повода, дети были наряжены. Причем в одежды вычурные и изысканные. Из-за этих маминых развлечений маленький Джон подвергался насмешкам со стороны одноклассников. Но, несмотря на эти многочисленные унижения, он сохранит привычку превращать в театральное действо каждое свое появление, независимо от масштаба аудитории. Несомненно, это поспособствовало известности. Как только стало понятно, какой он персонаж, уже невозможно не ждать следующего раза с некоторым любопытством — что же еще он сможет придумать?
Чтобы разрядить обстановку и выстроить отношения со своей новой командой, Джон приходит выпить с нами на праздникеcatherinette . Так же он пару раз зайдет в столовую. Однако вскоре станет очевидным, что наш главный собеседник — Стивен Робинсон, его ассистент.
Стивен очень быстро становится незаменимым. Если Джон придумывает тысячу всяких вещей, то рисует и может ответить на все вопросы — Стивен. На основе его эскизов я создаю муляжи и представляю их Джону, но всегда в присутствии Стивена. После их одобрения и выбора тканей ателье начинает создавать модели. Затем — примерки, на которых Стивен снова будет присутствовать.
На самом деле мы имеем дело с как бы двухголовой сущностью. Один — креативщик, который разрабатывает идею — ви́дение, направление, другой — исполнитель. Мне трудно уловить, как именно они взаимодействуют. Рисует ли Джон первый набросок, который затем дорабатывается Стивеном? Бывает ли, что Стивен полностью выполняет эскиз по указаниям Джона? Как выглядит этот творческий процесс? Мне так и не удастся полностью разгадать эту тайну. Но ясно одно: Стивена в этом процессе гораздо больше, чем Джона.